Estilo Anna Karenina: la diseñadora de vestuario Jacqueline Durran | ES.rickylefilm.com
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Estilo Anna Karenina: la diseñadora de vestuario Jacqueline Durran

Estilo Anna Karenina: la diseñadora de vestuario Jacqueline Durran

Vestir a Anna Karenina

No podemos esperar para el lanzamiento de Anna Karenina - entre otras cosas porque lo que hemos visto hasta ahora de Keira Knightley y su vestuario en pantalla es, francamente, increíble. Nominado al Oscar, la diseñadora de vestuario Jacqueline Durran (Orgullo y Prejuicio, Expiación) es la mente creativa detrás de él. Nos agarramos un poco de tiempo con ella para saber más

¿Cómo comenzó la investigación de los diseños para la película?
“En la primera reunión que tuve con el director, Joe Wright, él me dijo que no tenía ganas de que sea históricamente exacto, traje sabia: quería que estilizar. La forma en que quería estilizar era concentrarse en la silueta de cada personaje y tomar una silueta de la década de 1870, pero simplificar los detalles de la superficie para que realmente tenía la simplicidad arquitectónica de los años 50 de alta costura. Lo que tenía que hacer inmediatamente fue mirar a la década de 1870 forma entonces dejan de lado todo el detalle de la superficie y simplemente se quedará con esa forma pura “.

¿Hay algo en particular que utilizó para la inspiración?
“Había algunas fotografías de la década de 1870 que se encuentran en los vestidos tenían una cualidad simple que me ha gustado y eran bastante clara sobre la estructura. Debido a 1873, cuando fijamos la película, era el tipo de punto de transición entre la crinolina y el ajetreo. No era el tipo de ajetreo estrecha que se obtiene más adelante, donde a partir de la vista frontal de la mujer es bastante estrecha sobre las caderas y toda la extensión es hacia la parte posterior; que era en el medio y forma de campana ligeramente, y se inclina un poco hacia delante en la parte delantera sino que se extendió en la parte trasera, por lo que estaba creciendo en un ajetreo. Había unas cuantas fotografías que mostraban que la forma, y decidimos muy pronto de que esa sería la forma de Anna Karenina, y que entonces podríamos mantenerlo en una forma muy simple, y luego tomar la inspiración de los años 50, y añadir la 50s inspiración a la forma “.

Los centros de acción alrededor de un teatro; tenía eso que cualquier impacto en su trabajo?
“La película es más centrada en el teatro en el sentido de que todo se lleva a cabo en un teatro. Así que sí tiene un gran impacto en realidad, porque a pesar de que Joe me dijo desde el principio que quería que fuera estilizado, el hecho de que un par de semanas de preparación se supo que toda la película se encuentra en un entorno teatral y toma lugar en el escenario y caminar a través de conjuntos y cosas por el estilo de una forma muy estilizada, significaba que lo que realmente le libera de la preocupación de hacer que se vea naturalista y 1870 “.

“Realmente significaba que se podía experimentar con confianza en la estilización porque el público entendería que no estábamos por lo que es realista. Todo el asunto fue estilizado - las habitaciones, la acción, todo. Y, por supuesto, tuvimos Sidi Larbi coreografía de una gran cantidad de la acción, por lo que todo el asunto.
“Esto significa que usted podría ser bastante seguro, porque de lo contrario se termina tener que preocuparse de que la gente sólo piensa en lo que has hecho los trajes mal y usted no es precisa, por lo que entonces se puede entender por qué período trajes deben ser”.

¿Cómo trabajó específicamente con Keira en lo que llevaba en la película?
“Porque es mi tercera película con Keira y también con el mismo director, Joe, hemos llegado a ser absolutamente utiliza para nuestra forma de trabajar juntos. Joe es visualmente muy fuerte, por lo que establece el escrito de cómo serán las cosas. Se establece el estado de ánimo que quiere que el vestuario tienen y que establece los detalles específicos sobre los trajes, por lo que va a decir, 'yo quiero que tenga una muy baja de la espalda', o 'yo quiero que tenga un cuello muy bajo', o 'yo quiero que sea mangas'. Porque él sabe lo que quiere disparar en la película y que sabe que va a disparar antes de empezar, él sabe realmente lo que quiere que los trajes sean similares. Así tenemos que de inmediato, y Keira y yo entendemos que ese es su visión, por lo que mi trabajo consiste en tratar de hacer que el hormigón visión y que sea real “.

“Keira es la misma. Cuando llegamos a hacer un ajuste, Keira se ha vuelto más y más consciente de lo que le conviene y lo que es un buen traje, a través de su experiencia. Ella participará en si pensamos un dobladillo es la longitud correcta, una longitud de la manga que es correcto, lo bajo que el cuello debe ser, lo que la joyería debe ir con ella.
“Ella es muy colaborador y es muy fácil de llevar, pero que siempre están tratando de hacer la cosa real para Joe. Es su película y su visión de manera que es lo que estamos tratando de hacer real “.

¿Había piezas del stand-out, o cualquier cosa que le hizo ilusión?
“Me gustó mucho los vestidos en el que se le haga referencia los años 50 con mayor fuerza, por lo que se obtiene la combinación de la muy fuerte elemento 50 y la silueta de 1870. Así que me gusta cuando las dos cosas se combinan, porque soy consciente de que una gran cantidad de personas que ven un drama de época como Ana Karenina no va a ser realmente conscientes de lo que estamos haciendo. Pueden pensar que los trajes se ven un poco diferente a lo normal pero no se sabe muy bien por qué “.

“Así que realmente puso en la referencia 50, sólo para tratar de hacer que sea muy evidente para el ojo inexperto igualar. Los trajes que estoy más satisfecho con son cuando estos dos elementos son más fuertemente allí. Están en contraste entre sí, sino que están juntos en un traje, por lo que me gusta “.

¿Qué es lo que hacemos de los temas rusos que vienen a través de otoño / invierno 2012 pasarelas?
“Es un movimiento paralelo absoluta, porque cuando hicimos Anna Karenina año pasado, que no estaba en la pasarela, y tampoco lo eran las personas que estaban diseñando la ropa para este otoño / invierno pensando en Ana Karenina. Es una absoluta unión de dos cosas a la vez “.

“Es muy difícil entender cómo suceden estas cosas, pero estoy muy consciente del hecho de que cada vez que usted está diseñando un traje o cada vez que usted está pensando acerca de la moda, que siempre se está moviendo en la moda, por mucho que usted piensa no lo son. Incluso si se intenta hacer los trajes de la época más puras que lo que pueda, que tendrá la fecha junto con el paso del tiempo. Mirarás hacia atrás y pensar en él, 'que se ve muy años 80', a pesar de que en el momento estaba tratando de hacer lo más puro que podía. Incluso si se resiste, que está, su ojo entrenado es sólo en aquellas formas que están al día, para que se parezcan atractivos ahora.”
Anna Karenina se libera en los cines en el Reino Unido el 6 de septiembre de 2012.